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過(guò)去十年間，協(xié)調(diào)亞洲的創(chuàng)始人迪爾曼·圖蒙與上海玻璃博物館館長(zhǎng)張琳攜手打造了一個(gè)不斷與時(shí)俱進(jìn)、具有影響力的文化機(jī)構(gòu)。自伊始便參與其中的迪爾曼協(xié)助博物館不斷獲得新生，使之成為上海市內(nèi)一個(gè)占地17800平米，擁有20個(gè)主題展覽與設(shè)施的主要景點(diǎn)。不但沒(méi)有徹底抹滅過(guò)去的痕跡，反之，上海玻璃博物館園區(qū)將原有的結(jié)構(gòu)與元素轉(zhuǎn)化為沖擊力十足的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，將當(dāng)?shù)氐挠洃浫谌肫渲?，塑造一個(gè)關(guān)于玻璃之無(wú)限可能性的動(dòng)人故事。

上海玻璃博物館的每個(gè)角落都經(jīng)過(guò)精心策劃，徐徐展開(kāi)一個(gè)層次豐富的玻璃物語(yǔ)，并訴說(shuō)玻璃與人們、與場(chǎng)所的記憶之間的關(guān)系。這些展覽時(shí)而知性豐富、時(shí)而充滿哲理，宛如互動(dòng)展示以及藝術(shù)表現(xiàn)交織而成的動(dòng)人篇章。穿過(guò)如萬(wàn)花筒般炫目的玻璃甬道，五個(gè)屏幕播放著慢動(dòng)作影像，呈現(xiàn)人的動(dòng)作與物品的運(yùn)動(dòng)之間的關(guān)系，捕捉兩者間微妙的連結(jié)。一組令人驚艷的定制藝術(shù)作品以十片大型鑲嵌玻璃描繪著橫跨三個(gè)時(shí)代的十個(gè)的面孔，由900片不同色彩與紋理的玻璃碎片組成，將世代之間的深刻連結(jié)視覺(jué)化的呈現(xiàn)，亦隱含著被保存在這個(gè)空間中的歷史印跡。另一件名為《融合》的互動(dòng)多媒體作品所在的位置就是當(dāng)時(shí)玻璃工廠里曾擺放用來(lái)制造玻璃的窯爐的所在，將觀眾的動(dòng)作轉(zhuǎn)化為不同的材質(zhì)與元素，帶領(lǐng)觀眾體驗(yàn)玻璃的制作過(guò)程中所經(jīng)歷的三個(gè)階段。這件多媒體藝術(shù)作品是博物館與新媒體藝術(shù)家Tobias Gremmler 的合作成果，他的作品以數(shù)字藝術(shù)探索人類(lèi)的動(dòng)作。而在主館的中央，八條動(dòng)態(tài)LED走字屏自地面垂直向上射出，呈現(xiàn)上海玻璃制造的歷史，猶如來(lái)自過(guò)去的窯爐散發(fā)出的余熱。

上海玻璃博物館不是一個(gè)僅僅展示物件的靜態(tài)空間，而是一個(gè)不斷成長(zhǎng)的平臺(tái)，承載了知識(shí)、靈感以及所有發(fā)生在此的事件。在主館的二樓一個(gè)架高發(fā)光的玻璃房子里藏著一件特殊的藝術(shù)作品——一對(duì)破碎的玻璃翅膀。這件原本名為《天使在等待》的作品是藝術(shù)家薛呂特地紀(jì)念女兒的誕生所創(chuàng)作。很不幸的是，2013年9月7日這件美好的藝術(shù)作品的一部分遭到人為破壞，且無(wú)法修復(fù)。即便感到挫折與心痛，藝術(shù)家與博物館仍決定以其受損的樣貌面向公眾，以此作為警示并提醒所有參與者的文明參觀意識(shí)和對(duì)藝術(shù)作品的尊重與愛(ài)護(hù)。藝術(shù)家決定將此作重新命名為《折》，賦予其一層全新的意義以及更深刻的意涵——任何破壞終將回過(guò)頭來(lái)讓故事變得更加豐富飽滿。

通過(guò)與國(guó)內(nèi)外知名藝術(shù)家的合作，上海玻璃博物館建立起一個(gè)讓藝術(shù)與玻璃這一材質(zhì)對(duì)話的平臺(tái)。在主館入口處展示著一件由玻璃器皿構(gòu)成的圓環(huán)形結(jié)構(gòu)，緩慢地朝著兩個(gè)不同方向旋轉(zhuǎn)，玻璃器皿中有熒光粉色液體汩汩流動(dòng)，這件名為《暖流》的藝術(shù)作品是知名藝術(shù)家林天苗與博物館共同合作的藝術(shù)成果，并已被玻璃博物館永久收藏。

在2019年上海玻璃博物館新添了一系列戶外空間，以此開(kāi)啟舉辦更多種類(lèi)活動(dòng)的可能性，拉近玻璃藝術(shù)與公眾的距離。原本用來(lái)存放玻璃材料的倉(cāng)庫(kù)建筑鋼骨結(jié)構(gòu)被完美保留下來(lái)并整合成一座黑鋼結(jié)構(gòu)的穹頂，覆蓋著一個(gè)開(kāi)放式活動(dòng)平臺(tái)以及一個(gè)戶外劇場(chǎng)。交相掩映的綠植與地面上網(wǎng)格狀的燈光塑造了鮮活生動(dòng)的環(huán)境，邀請(qǐng)觀眾在此逗留。休閑看臺(tái)是一個(gè)占地260平米的開(kāi)放式平臺(tái)，由木頭階梯及座位組成，觀眾可以在樹(shù)蔭下小憩片刻或是欣賞各種現(xiàn)場(chǎng)表演，如音樂(lè)會(huì)或是演講等。緊連著休閑看臺(tái)的空間由一個(gè)閃著紅色燈光的LED燈條矩陣構(gòu)成，自遠(yuǎn)處便相當(dāng)引人注目，標(biāo)識(shí)出一個(gè)充滿視覺(jué)沖擊力的戶外舞臺(tái)。戶外舞臺(tái)占地436平米，可容納340名觀眾，是一個(gè)適合熱玻璃表演以及各種現(xiàn)場(chǎng)表演的空間，圍繞著階梯座位的燈光裝置完美地表達(dá)了舞臺(tái)上熱力四射、激情澎湃、流光溢彩的氛圍。同時(shí)在兒童玻璃博物館新入口一旁，一個(gè)開(kāi)放式跑道空間提供年輕觀眾與他們家人共享時(shí)光的游樂(lè)場(chǎng)，也作為各式各樣專為兒童設(shè)計(jì)之活動(dòng)的場(chǎng)地。

自始上海玻璃博物館便以作為世界一流的文化目的地為目標(biāo)，至今依舊不改初心，其成就亦受到國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)以及來(lái)自國(guó)內(nèi)外觀眾的認(rèn)可。作為設(shè)計(jì)總監(jiān)以及顧問(wèn)，迪爾曼·圖蒙在過(guò)去十年間與館長(zhǎng)張琳攜手穩(wěn)步前行，打破成規(guī)、實(shí)現(xiàn)大膽的創(chuàng)想，并確保上海玻璃博物館永不止步地為國(guó)內(nèi)的博物館設(shè)下新的標(biāo)桿。

上海玻璃博物館的前身是玻璃廠。為了讓這段記憶永存——并讓游客體驗(yàn)玻璃制作的過(guò)程——博物館委托制作了互動(dòng)媒體裝置 Fusion。

“為了在人與空間之間建立更牢固的聯(lián)系，我們新的交互式多媒體裝置 Fusion 讓參觀者沉浸在玻璃的形成過(guò)程中。將空氣、火、熱和光混合在一起，游客的動(dòng)作在屏幕上以材料和元素的動(dòng)態(tài)可視化形式呈現(xiàn)。該裝置是上海玻璃博物館與藝術(shù)家 Tobias Gremmler 的合作成果，后者的作品探索計(jì)算機(jī)藝術(shù)中的人體運(yùn)動(dòng)。